{"id":1172,"date":"2012-11-01T05:33:30","date_gmt":"2012-11-01T10:03:30","guid":{"rendered":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=1172"},"modified":"2015-03-14T13:35:28","modified_gmt":"2015-03-14T18:05:28","slug":"claro-de-luna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=1172","title":{"rendered":"Claro de Luna de Beethoven"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u201cBeethoven siempre estuvo enamorado de alguien y,\u2026en un grado violento\u201d<\/em> Franz Gerhard Wegeler<\/strong>, amigo de\u00a0 Beethoven<\/p>\n

El t\u00edtulo \u201cClaro de Luna\u201d, \u00a0<\/em>por el que se conoce esta pieza, no se lo puso el compositor, sino el poeta y cr\u00edtico musical alem\u00e1n Ludwig Rellstab, cinco a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Beethoven. Sin embargo, Beethoven describ\u00eda esta obra como \u00b4quasi una fantas\u00eda\u2019, y el enfoque raps\u00f3dico que sugiere esta definici\u00f3n se aprecia en su forma heterodoxa.\"\"<\/a><\/p>\n

Empieza, ins\u00f3litamente, con un movimiento lento, que conecta con el siguiente sin interrupci\u00f3n. Beethoven indica al int\u00e9rprete que este tranquilo y ondulante primer movimiento debe tocarse \u00b4todo con la m\u00e1xima delicadeza\u2019<\/p>\n

En 1801 Beethoven hab\u00eda empezado a reconocer ante el mundo su sordera; esto y el hecho de que dedicara la sonata a la joven condesa italiana Giulietta Guicciardi (una alumna a la que doblaba en edad) podr\u00eda explicar el car\u00e1cter ins\u00f3lito y sumamente personal de la obra.<\/p>\n

\"\"<\/a>En la interpretaci\u00f3n de Stephen Kovacevich, este aporta una delicadeza hipn\u00f3tica al primer movimiento, con un l\u00edmpido acompa\u00f1amiento y una melod\u00eda serena, casi apagada, que centra la atenci\u00f3n en la visi\u00f3n general en lugar de hacer hincapi\u00e9 en los giros locales de armon\u00eda y melod\u00eda.<\/p>\n

Su fluidez le permite describir un arco continuo que produce una sensaci\u00f3n afectiva pero no sensiblera: no complaciente, pero sumamente conmovedora.<\/p>\n

\"\"<\/a>El segundo movimiento es ejecutado como si se tratase de una danza ef\u00edmera y elegante. Aqu\u00ed la velocidad relativamente contenida refuerza el efecto del en\u00e9rgico finale<\/em>. En \u00e9l, Kovacevich logra el m\u00e1ximo impacto posible sin llegar a romper la indicaci\u00f3n preceptiva de \u00b4piano\u00b4. Su ejecuci\u00f3n sin contemplaciones, precisa y repleta de fuerza, recalca el car\u00e1cter f\u00edsico de uno de los finales m\u00e1s tormentosos de Beethoven.<\/p>\n

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