{"id":24844,"date":"2017-01-16T05:09:46","date_gmt":"2017-01-16T09:39:46","guid":{"rendered":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=24844"},"modified":"2017-01-16T05:15:00","modified_gmt":"2017-01-16T09:45:00","slug":"auditorio-portentoso-atraca-puerto-hamburgo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=24844","title":{"rendered":"Un auditorio portentoso atraca en el puerto de Hamburgo"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><strong>Thomas Hengelbrock dirige un programa audaz en el concierto inaugural de un edificio de Herzog y Meuron, que ha pasado de 75 a 789 millones de euros de coste<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/seryhumano.com\/web\/auditorio-portentoso-atraca-puerto-hamburgo\/auditorio\/\" rel=\"attachment wp-att-24845\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-24845\" src=\"https:\/\/seryhumano.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/auditorio-e1484559435446.jpg\" alt=\"\" width=\"550\" height=\"310\" \/><\/a>Estaban cont\u00e1ndose los d\u00edas, las horas y los segundos desde que el pasado 31 de octubre la palabra Fertig (Terminado) luci\u00f3 orgullosa con enormes letras en su fachada de cristal. Y por fin lleg\u00f3 el 11 de enero y la m\u00fasica empez\u00f3 a sonar en la <a href=\"https:\/\/www.elbphilharmonie.de\/en\/\">Elbphilharmonie<\/a>, la nueva y extraordinaria sala de conciertos de Hamburgo, dise\u00f1ada por los arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron. Construida sobre un antiguo almac\u00e9n de caf\u00e9 y cacao en la zona portuaria de Hamburgo, el r\u00edo Elba da nombre a este edificio en el que se ha superpuesto una vanguardista estructura de cristal al sencillo trapecio de ladrillo original. Vista de frente, la Elbphilharmonie parece la quilla de un gran\u00a0 barco resuelto a remontar el curso del Elba hasta el mar del Norte. Cuando uno avizora la ciudad desde alguna de las terrazas colgadas sobre el r\u00edo, la sensaci\u00f3n es que esta enorme mole est\u00e1 literalmente flotando sobre las aguas.<\/p>\n<p>Los dos auditorios (Sala Grande y Sala Peque\u00f1a, sin alharacas) se encuentran en la parte alta, adonde se llega tras ascender <a href=\"https:\/\/countdown.elbphilharmonie.de\/de\/slowmotion\/#!\/\">por unas largu\u00edsimas escaleras<\/a> mec\u00e1nicas que recuerdan inevitablemente a la Tate Modern londinense, otro edificio industrial reconvertido para su uso cultural por Herzog y De Meuron, tambi\u00e9n a la orilla de un r\u00edo. Antes del alborozo de esta jornada inaugural ha habido, sin embargo, un largu\u00edsimo historial de retrasos, esc\u00e1ndalos y un coste final que ha decuplicado, al parecer, el presupuesto inicial (de 77 millones a 789 millones de euros). Junto al nuevo aeropuerto de Berl\u00edn \u2014terminado hace a\u00f1os, pero encenagado a\u00fan en una mara\u00f1a de escollos t\u00e9cnicos\u2014, la Elbphilharmonie ha sido otro de los buques insignia que se han esgrimido para demostrar que la tan cacareada eficiencia germ\u00e1nica no siempre es lo que parece.<\/p>\n<p>El concierto inaugural tuvo dos bloques bien diferenciados: el oficial, con la presencia de la canciller \u00c1ngela Merkel y los presidentes de la Rep\u00fablica, Joachim Gauck (el suyo fue el mejor de los cuatro discursos), el Parlamento y el Tribunal Constitucional, y m\u00fasica, aparte del inevitable Beethoven (la obertura de Las criaturas de Prometeo), de los dos principales hijos musicales de Hamburgo: Felix Mendelssohn (otra obertura, la de Ruy Blas) y Johannes Brahms (el \u00faltimo movimiento de su Segunda Sinfon\u00eda, la elecci\u00f3n m\u00e1s dudosa y la m\u00fasica peor interpretada, pero m\u00e1s aplaudida, de las tres). Y, tras una pausa, el concierto inaugural propiamente dicho, en el que el patriotismo y el localismo previos cedieron el testigo a un ins\u00f3lito programa concebido por Thomas Hengelbrock, el director musical de la rebautizada ahora como Orquesta de la NDR Elbphilharmonie.<\/p>\n<p>Hay que tener mucho valor y estar muy seguro de tus propias ideas para inaugurar la espectacular Sala Grande (con 2.100 localidades) con una pieza para oboe solo, Pan, una de las Seis Metamorfosis a partir de Ovidio del brit\u00e1nico Benjamin Britten, tocada admirablemente por Kalev Kuljus desde el segundo piso. Hengelbrock justifica esta ins\u00f3lita decisi\u00f3n en que, al describir la metamorfosis de las ca\u00f1as que sopla Pan en una siringa, el nombre de la ninfa a la que amaba, encarna la transformaci\u00f3n e interrelaci\u00f3n de tiempo y espacio, elegidas como hilo conductor de todo el concierto, bautizado con la frase final de la memorable respuesta que, tras afirmar Parsifal en la \u00f3pera hom\u00f3nima \u00ab<em>Apenas ando por \u00e9l y ya me parece estar lejos<\/em>\u00ab, le da Gurnemanz: \u00ab<em>Lo ves, hijo m\u00edo, el tiempo deviene aqu\u00ed en espacio<\/em>\u00ab. Quedan as\u00ed trazadas las dos coordenadas b\u00e1sicas que all\u00ed nos hab\u00edan convocado: tiempo (la m\u00fasica) y espacio (la nueva sala de conciertos).<\/p>\n<div id=\"attachment_24846\" style=\"width: 560px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/seryhumano.com\/web\/auditorio-portentoso-atraca-puerto-hamburgo\/auditorio1\/\" rel=\"attachment wp-att-24846\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-24846\" class=\"wp-image-24846 size-full\" src=\"https:\/\/seryhumano.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/auditorio1-e1484559532412.jpg\" alt=\"Concierto inaugural, anoche, en la Elbphilharmonie, la nueva sala de Hamburgo. \/  MICHAEL ZAPF\" width=\"550\" height=\"367\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-24846\" class=\"wp-caption-text\">Concierto inaugural, anoche, en la Elbphilharmonie, la nueva sala de Hamburgo. \/ MICHAEL ZAPF<\/p><\/div>\n<p>En las dos partes del programa, las diferentes obras fueron sucedi\u00e9ndose sin interrupci\u00f3n, basculando en la primera entre el siglo XX y el primer Barroco. Tras la pieza de Britten son\u00f3 Myst\u00e8re de l\u2019instant, de Henri Dutilleux, que enlaz\u00f3 suavemente con Dalle pi\u00f9 alte sfere, de Antonio de\u2019 Cavalieri, cantada apropiadamente desde el tercer piso por Philippe Jaroussky, que volver\u00eda poco despu\u00e9s para interpretar Amarilli mia bella, la inmortal aria de Giulio Caccini, hermanada en un golpe de genio con el \u00faltimo movimiento de la Sinfon\u00eda Turangal\u00eela, de Messiaen: el amor expresado con la mayor intimidad y con la m\u00e1xima opulencia sonora. Entre medias, un motete de Jacob Praetorius y dos obras para gran orquesta \u2014Photoptosis, de Bernd Alois Zimmermann, y Furioso, de Rolf Liebermann, al frente durante a\u00f1os de la \u00d3pera de Hamburgo\u2014 que dieron la medida de la excelencia ac\u00fastica de la sala, conceptualmente similar a la imitad\u00edsima Philharmonie de Berl\u00edn y con la principal innovaci\u00f3n de que sus paredes son rugosas, no lisas, con m\u00e1s de 10.000 paneles de fibra de yeso o \u00ab<em>piel blanca<\/em>\u00ab, dise\u00f1adas por Yasuhisa Toyota, responsable del dise\u00f1o ac\u00fastico.<\/p>\n<p>La segunda parte fue m\u00e1s tradicional: el Preludio de Parsifal (imprescindible en cualquier consagraci\u00f3n laica de un espacio musical), un decepcionante estreno de Wolfgang Rihm (Reminiszenz, dedicada al escritor hamburgu\u00e9s Hans Henny Jahnn) y, de nuevo Beethoven, el \u00faltimo movimiento de su Novena Sinfon\u00eda. Hengelbrock concert\u00f3 todo con entusiasmo, pero las cuatro horas y media (unida a una m\u00e1s de la antelaci\u00f3n m\u00ednima con que se exig\u00eda llegar al p\u00fablico debido al espectacular despliegue policial, que tom\u00f3 literalmente los alrededores del edificio) se hicieron excesivas. Su valiente y heterodoxa propuesta, en cambio, marcar\u00e1 una \u00e9poca.<\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=fmMIhXCREsw<\/p>\n<p>seryhumano.com \/ Luis Gago<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2017\/01\/12\/actualidad\/1484218138_947136.html\">elpais.com\u00a0<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Thomas Hengelbrock dirige un programa audaz en el concierto inaugural de un edificio de Herzog y Meuron, que ha pasado de 75 a 789 millones de euros de coste Estaban cont\u00e1ndose los d\u00edas, las horas y los segundos desde que el pasado 31 de octubre la palabra Fertig (Terminado) luci\u00f3 orgullosa con enormes letras en&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":24845,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[114],"tags":[377,2697,485,2695,2364,2544,167,2696,296,2691,2692,183,326,2693,267,327,2694],"class_list":["post-24844","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sonidos","tag-alemania","tag-arquitectura","tag-arte","tag-artes-escenicas","tag-centroeuropa","tag-clasica","tag-cultura","tag-espectaculos","tag-eventos","tag-hamburgo","tag-jacques-herzog","tag-musica","tag-opera","tag-pierre-de-meuron","tag-sonidos-del-ser","tag-teatro","tag-teatro-musical","category-114","description-off"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v25.4 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Un auditorio portentoso atraca en el puerto de Hamburgo &#187; 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