{"id":30033,"date":"2019-01-17T23:56:34","date_gmt":"2019-01-18T04:26:34","guid":{"rendered":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=30033"},"modified":"2019-01-18T00:23:41","modified_gmt":"2019-01-18T04:53:41","slug":"konstantin-stanislavski-el-renombrado-director-ruso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=30033","title":{"rendered":"Konstantin Stanislavski: El renombrado director ruso"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"300\" src=\"https:\/\/seryhumano.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Konstantin-Stanislavski.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-30035\" srcset=\"https:\/\/seryhumano.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Konstantin-Stanislavski.jpg 630w, https:\/\/seryhumano.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Konstantin-Stanislavski-300x143.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 630px) 100vw, 630px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Stanislavki que naci\u00f3 en Mosc\u00fa  17 de enero de 1863 fue actor, director y te\u00f3rico teatral ruso.  Proveniente de una familia industrial, propietaria de la f\u00e1brica Sergei Vladimirovich Alekseiev, siendo uno de sus diez hijos.&nbsp; Tras participar en varios movimientos de vanguardia, en 1898, con Nemirovich-Danchenko, fund\u00f3 el Teatro de Arte de Mosc\u00fa, que puso en escena las grandes obras de Ch\u00e9jov (m\u00e9dico, escritor y dramaturgo ruso). Pronto empez\u00f3 a desarrollar su sistema de interpretaci\u00f3n, que pretend\u00eda que el mundo emotivo de los personajes fuera proyectado al espectador de forma ver\u00eddica y alejado de toda artificialidad, en un efecto de \u201c<em>realismo psicol\u00f3gico<\/em>\u201d. Despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n sovi\u00e9tica se dedic\u00f3 exclusivamente a su trabajo de investigaci\u00f3n, expuesto en sus libros \u201c<strong><em>Un actor<\/em><\/strong> <strong><em>se prepara\u201d<\/em><\/strong> y \u201c<strong><em>La construcci\u00f3n del personaje\u201d<\/em><\/strong>, ambos de influencia determinante en el teatro europeo y estadounidense, y en los que desarrolla su teor\u00eda de la actuaci\u00f3n como \u201c<em>suma dram\u00e1tica<\/em>\u201d entre t\u00e9cnica interior y exterior.<\/p>\n\n\n\n<p>Hijo de un industrial apasionado por el teatro y aficionado\na organizar en su propia casa espect\u00e1culos en los que participaba toda la\nfamilia, Konstantin Stanislavski se dedic\u00f3 al teatro desde muy joven; pronto\norganiz\u00f3 compa\u00f1\u00edas de aficionados (la m\u00e1s importante fue la <em>Sociedad del Arte y Literatura,<\/em> fundada\nen 1888), de las que fue animador, director y actor principal.<\/p>\n\n\n\n<p>En 1898 inaugur\u00f3, en colaboraci\u00f3n con el autor teatral\nVladimir Nemirovich-Danchenko, el Teatro de Arte de Mosc\u00fa, que ten\u00eda como\nobjetivos la renovaci\u00f3n en sentido realista de las t\u00e9cnicas interpretativas y\nde la puesta en escena y la restituci\u00f3n a la labor teatral de su car\u00e1cter de\naustera disciplina art\u00edstica. El \u00e9xito de las obras de Ant\u00f3n Ch\u00e9jov, M\u00e1ximo\nGorki y otros escritores contempor\u00e1neos, la perfecta eficiencia de la compa\u00f1\u00eda,\nla magia de la puesta en escena (que evolucion\u00f3 de manera gradual desde el\nnaturalismo hasta un realismo psicol\u00f3gico, sensible a las ense\u00f1anzas del\nsimbolismo) y el singular talento de Stanislavski como director convirtieron\neste teatro en uno de los m\u00e1s importantes de su \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n<p>La breve crisis de los a\u00f1os posteriores a la Revoluci\u00f3n se\nvio superada tras el \u00e9xito de una gira americana, durante la cual Stanislavski\nrecogi\u00f3 sus experiencias en el libro Mi vida en el arte (1924). El Teatro del\nArte recuper\u00f3 su papel privilegiado en la vida cultural. En sus \u00faltimos a\u00f1os,\nStanislavski se dedic\u00f3 sobre todo a la direcci\u00f3n del teatro l\u00edrico y al estudio\ndel oficio de actor. La metodolog\u00eda did\u00e1ctica que desarroll\u00f3 (expuesta en los\ndos vol\u00famenes de <strong><em>El trabajo del actor<\/em><\/strong> sobre s\u00ed mismo, dedicados respectivamente\na la psicolog\u00eda y a la t\u00e9cnica de la interpretaci\u00f3n) estaba destinada a\nsuscitar grandes pol\u00e9micas, pero sigue siendo punto de referencia indispensable\npara cualquier estudioso o int\u00e9rprete de teatro.<\/p>\n\n\n\n<p>El trabajo del actor sobre s\u00ed mismo se presenta en forma de\nun diario que el autor finge escrito cada d\u00eda por un alumno de escena; el\ndi\u00e1logo vivo y agud\u00edsimo entre el personaje ficticio del maestro (Arcadio\nNikolaievich) y sus alumnos est\u00e1 entreverado por episodios y an\u00e9cdotas\napropiadas (el del cr\u00edtico en el cap\u00edtulo sobre la caracterizaci\u00f3n es, por\nejemplo, uno de los m\u00e1s hermosos). Mientras en la persona del maestro el autor\nenuncia sus propias teor\u00edas acerca del teatro, en el alumno se representa\nindirectamente a s\u00ed mismo en los comienzos de su carrera de actor, de tal\nmanera que el libro, que es notable incluso literariamente, da un retrato\ncompleto y subyugador de su extraordinaria personalidad. Se comprende, al cabo\nde la lectura de sus seiscientas p\u00e1ginas, que la influencia de Stanislavski\nresultase insuperable en el teatro contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n<p>Aunque la obra consta de dos partes tituladas \u00ab<em>El m\u00e9todo para expresar los sentimientos<\/em>\u00bb\ny \u00ab<em>El m\u00e9todo para crear los\npersonajes<\/em>\u00ab, Stanislavski expone en realidad su concepci\u00f3n total del\nteatro. Inadecuadamente se habla de sus ideas como sistema; de hecho, el autor\nneg\u00f3 siempre toda norma acad\u00e9mica prefijada, y lleg\u00f3 a considerar como\nindispensable lo imprevisto. Si hay alg\u00fan m\u00e9todo, es individualmente libre,\npues Stanislavski estimulaba a sus alumnos para que llegaran, sobre todo, a\nconocerse a s\u00ed mismos y, por lo tanto, a controlar y medir los movimientos\nlibres de su subconsciente, por medio de un conocimiento vigilante y riguroso.\nSu objetivo era hacer surgir del hombre al actor, identificando su expresi\u00f3n\ncon la sinceridad, y el arte con la verdad. No se aspira a una interpretaci\u00f3n verista,\nsino a una interpretaci\u00f3n verdadera; no se trata de representar los\nsentimientos, sino de experimentarlos realmente en la escena con la ayuda de la\nllamada \u00ab<em>memoria emotiva<\/em>\u00ab.<\/p>\n\n\n\n<p>El profundo influjo de su teatro procede precisamente de la\ninterioridad del juego esc\u00e9nico de los actores, a los cuales les ense\u00f1aba a\ninventar desde su fondo m\u00e1s \u00edntimo, para el teatro, una vida ficticia no menos\nverdadera, fervorosa, ardiente y espont\u00e1nea que la otra: \u00ab<em>El actor debe conseguir encontrarse en un\nambiente de aut\u00e9ntica verdad interior. El problema capital para nosotros est\u00e1\nen crear en la escena la vida interior del personaje y del drama, adaptando a\nesta vida extra\u00f1a nuestros sentimientos personales y todos los elementos\nvitales de nuestra alma. S\u00f3lo un arte lleno de experiencias directas y vitales\ndel actor puede transmitir los matices impalpables y toda la profundidad de la\nvida interior de un personaje. S\u00f3lo un arte as\u00ed puede enriquecer la experiencia\nespiritual del espectador<\/em>\u00ab.<\/p>\n\n\n\n<p>Figura a caballo entre dos siglos, es al comparar el estado\nde las artes interpretativas en el momento de su nacimiento y de su muerte\ncuando mejor se aprecia la renovaci\u00f3n, o casi revoluci\u00f3n, que supuso la labor\nde Stanislavski, y el alcance ilimitado de su influencia en el espacio y en el\ntiempo. En el teatro del siglo XIX, la declamaci\u00f3n y los gestos histri\u00f3nicos\neran pr\u00e1cticamente los \u00fanicos recursos expresivos utilizados com\u00fanmente por el\nactor. La situaci\u00f3n cambi\u00f3 radicalmente cuando Stanislavski plante\u00f3 su riguroso\nrealismo psicol\u00f3gico, la necesidad de que el actor fuese tan convincente como\nuna persona real, e indujo a los actores a buscar en sus propias experiencias\nvitales las motivaciones y las t\u00e9cnicas de estimulaci\u00f3n psicol\u00f3gica que los\nllevaran a encarnarse en su personaje. La gira por Estados Unidos que el Teatro\ndel Arte de Mosc\u00fa realiz\u00f3 entre 1922 y 1924 empez\u00f3 a divulgar sus ideas fuera\nde Rusia, hecho al que contribuy\u00f3 decisivamente la fundaci\u00f3n del Group Theatre\nen 1931, impulsado por tres miembros de la compa\u00f1\u00eda del Teatro del Arte que\nfijaron su residencia en Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n<p>Como no pod\u00eda ser de otro modo, muy pronto el cine fij\u00f3 su\natenci\u00f3n en esa manera de interpretar realista tan adecuada para un arte que\npretend\u00eda reflejar situaciones reales con todos los medios que ten\u00eda a su\nalcance. El primer realizador que aplicar\u00eda las teor\u00edas de Stanislavski al cine\nser\u00eda Vsevolod Pudovkin. En 1947, siguiendo las ense\u00f1anzas de Stanislavski, se\nfund\u00f3 en <em>Nueva York el Actor&#8217;s Studio<\/em>,\nla famosa escuela de interpretaci\u00f3n dirigida por Lee Strasberg, cantera de\ngrandes actores cinematogr\u00e1ficos como Marlon Brando, Paul Newman, James Dean o\nMarilyn Monroe.<\/p>\n\n\n\n<p>Konstantin Stanislavski falleci\u00f3 en 1938.<\/p>\n\n\n\n<p>seryhumano.com \/ <a href=\"https:\/\/twitter.com\/herrera_yosmar\">Yosmar Herrera<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Con informaci\u00f3n de Biograf\u00eda y Vidas y Moscovery.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Stanislavki que naci\u00f3 en Mosc\u00fa 17 de enero de 1863 fue actor, director y te\u00f3rico teatral ruso. 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