{"id":37312,"date":"2021-05-24T13:51:06","date_gmt":"2021-05-24T18:21:06","guid":{"rendered":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=37312"},"modified":"2021-05-24T13:51:08","modified_gmt":"2021-05-24T18:21:08","slug":"como-para-quien-y-con-quien-vamos-a-hacer-periodismo-en-el-futuro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/seryhumano.com\/web\/?p=37312","title":{"rendered":"\u00bfC\u00f3mo, para qui\u00e9n y con qui\u00e9n vamos a hacer periodismo en el futuro?"},"content":{"rendered":"\n

Por Kirvin Larios<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\"Periodismo\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Lecciones y consejos de Olga Luc\u00eda Lozano, maestra de la Fundaci\u00f3n Gabo, durante el seminario web \u2018La audiencia en tiempos de Netflix: periodismo digital y el pacto con el lector\u2019<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En un mundo con cada vez m\u00e1s personas conectadas a internet, pero con una persistente brecha de desconexi\u00f3n y una falta de acceso todav\u00eda considerable, son varios los escenarios que se abren para el ejercicio del periodismo.<\/p>\n\n\n\n

En ese entorno acelerado en el \u00faltimo a\u00f1o con la pandemia, las narrativas transmedia han acogido una parte de los relatos period\u00edsticos; los cambios que ha tra\u00eddo su desarrollo han nacido en paralelo con las conversaciones que las audiencias buscan tener con los contenidos que consumen.<\/p>\n\n\n\n

En ese sentido, en el seminario web \u2018La audiencia en tiempos de Netflix: periodismo digital y el pacto con el lecto<\/a>r\u2019, Olga Luc\u00eda Lozano, maestra de la Fundaci\u00f3n Gabo, se pregunt\u00f3 \u201c\u00bfC\u00f3mo, para qui\u00e9n y con qui\u00e9n vamos a hacer periodismo en el futuro?\u201d <\/em>En la respuesta a este interrogante se encuentran \u2014\u201cnos guste o no<\/em>\u201d\u2014 las audiencias, que Lozano considera no un grupo cualquiera de personas sino una \u201cciudadan\u00eda<\/em>\u201d. Con ellas los periodistas tienen la misma misi\u00f3n de siempre: \u201cContar la verdad<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Antes de tocar una serie de puntos para comprender las tendencias de cambio en los \u00faltimos a\u00f1os, Lozano se apoy\u00f3 en cifras sobre el uso y la cobertura mundial de internet en el 2020.<\/p>\n\n\n\n

La pandemia signific\u00f3, por supuesto, \u201cuna brecha grande en el an\u00e1lisis<\/em>\u201d en comparaci\u00f3n con 2019, ya que han cambiado las circunstancias sociales y las condiciones en cuanto educaci\u00f3n, trabajo en casa y otros asuntos. Sin embargo, el documento ofrece una vista general de la situaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan el informe anual sobre consumo digital realizado por la agencia We Are Social, las cifras arrojadas en enero de 2021 en referencia al uso de internet en el 2020 se\u00f1alan que el consumo creci\u00f3 en un 7.3%, lo que se traduce en 316 millones de personas en todo el mundo conectadas a internet m\u00e1s que en 2019.<\/p>\n\n\n\n

El informe tambi\u00e9n deduce que el total de la poblaci\u00f3n mundial con conexi\u00f3n a internet lleg\u00f3 al 59.9%. \u201cEs alentador, pero tambi\u00e9n muy desalentador porque casi el 40% de la gente no tiene acceso permanente. Internet no es todav\u00eda lo suficientemente democr\u00e1tico en ese sentido<\/em>\u201d, dijo Lozano.<\/p>\n\n\n\n

Una cifra que le \u201csorprendi\u00f3<\/em>\u201d fue la del uso diario de internet por pa\u00edses. Filipinas, con un promedio de 10 horas y 56 minutos por usuario, est\u00e1 en primer lugar. Le sigue Brasil con 10 horas y 8 minutos y luego Colombia con 10 horas y 7 minutos.<\/p>\n\n\n\n

La media de la poblaci\u00f3n mundial es aproximadamente de 6.5 a 6.6 horas. En cuanto a la cobertura en Sudam\u00e9rica, las cifras hablan de un 72%; Centroam\u00e9rica se encuentra seis puntos debajo de este n\u00famero y el Caribe 12 puntos \u00eddem.<\/p>\n\n\n\n

Seis claves para entender la relaci\u00f3n de las audiencias con los contenidos period\u00edsticos<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

1. La relaci\u00f3n con las audiencias se construye emocionalmente<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Lozano explic\u00f3 que \u201cen 2020 hubo un reverdecer de una vieja teor\u00eda<\/em>\u201d seg\u00fan la cual \u201cel velo que separaba lo \u00edntimo y lo p\u00fablico se iba definitivamente a rasgar<\/em>\u201d. Recluida en casa, la mayor\u00eda de la gente ha tenido que trabajar, crear, informarse, interactuar con los medios en una intimidad que tambi\u00e9n \u201cempez\u00f3 a permear a narradores period\u00edsticos<\/em>\u201d. De eso han surgido \u201cnarrativas \u00edntimas<\/em>\u201d justo cuando \u201cla gente se sent\u00eda m\u00e1s lejos de los medios globales<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esto explica que \u201cg\u00e9neros como transmedia o crossmedia logren unir en contenidos piezas de informaci\u00f3n espec\u00edficas para gente que est\u00e1 en plataformas an\u00e1logas o digitales. Se ha constituido en el g\u00e9nero m\u00e1s apreciado hoy, porque conecta a gente que sigue desconectada y la une en una misma conversaci\u00f3n<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, al preguntarse \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n las audiencias en tiempos de Netflix?, Lozano responde que est\u00e1n \u201cdonde la gente est\u00e1 contando las historias<\/em>\u201d. Con una creciente desconfianza en los medios tradicionales, en Colombia actualmente las personas \u201cse informan, como lo hicieron en las protestas del 2019, a partir de lo que se publica en tiempo real<\/em>\u201d. Algunos medios \u201cse han tomado el trabajo de pensarlo m\u00e1s all\u00e1, y a partir de la reporter\u00eda que est\u00e1 en las calles se construyen historias verificables que sirvan para investigaciones<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo de ello se hizo en M\u00e9xico con Forensic Architecture,<\/a> proyecto en el que investigadores y artistas \u201creconstruyen un poco<\/em>\u201d la masacre de los estudiantes de Ayotzinapa. O el periodismo hiperlocal, concebido como \u201cun periodismo pr\u00f3ximo de servicio, en el que lo que se hace tiene que ser \u00fatil para la localidad, el barrio, el pueblo donde se produce<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa gente encuentra all\u00ed una relaci\u00f3n emocional, una identificaci\u00f3n con las historias que le permite sentirse parte del relato y de una conversaci\u00f3n m\u00e1s ancha, donde se sienten interlocutores y no simplemente como audiencias dispuestas a ser informadas<\/em>\u201d, subray\u00f3 Lozano.<\/p>\n\n\n\n

2. Las investigaciones mejoran con equipos multidisciplinarios<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Una de las recomendaciones que hizo Lozano fue \u201cempezar a usar tecnolog\u00edas y trabajar con equipos multidisciplinarios que puedan indicar un camino m\u00e1s ancho de reflexi\u00f3n, y que adem\u00e1s pueda trabajar en nuevas metodolog\u00edas de construcci\u00f3n de contenidos y de circulaci\u00f3n<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es necesario mirar en ese sentido \u201clo transdisciplinario<\/em>\u201d, pues \u201cas\u00ed se hacen hoy las sociedades<\/em>\u201d. M\u00e1s que seguir un medio, \u201cla gente sigue gente a la que se asocia<\/em>\u201d, con quien considera que tiene \u201cuna conversaci\u00f3n de pares<\/em>\u201d o le \u201caporta algo<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

De la misma manera \u201cse est\u00e1n construyendo hoy otros proyectos de emprendimiento<\/em>\u201d; lo que pasa en el periodismo \u201ces solo un reflejo de lo que est\u00e1 pasando en el mundo en otros temas<\/em>\u201d. Y esto \u201cse escenifica en muchas plataformas actuales, en las que un grupo hace una cosa, otro hace otra, y todos ponen algo para sacar productos excepcionales de investigaci\u00f3n que incluyen cientos de cientos de fuentes<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Algo as\u00ed cre\u00f3 Lozano con el Proyecto Rosa, un transmedia period\u00edstico cuya intenci\u00f3n es generar narrativas de car\u00e1cter multidisciplinario en torno a temas relacionados con el poder en Colombia.<\/p>\n\n\n\n

3. No basta con la informaci\u00f3n, la gente busca \u2018vivir<\/em>\u2019 el contenido<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Hoy a la gente no le basta con tener una informaci\u00f3n que antes parec\u00eda \u00fatil per se. \u201cLe basta una relaci\u00f3n de una conversaci\u00f3n m\u00e1s inclusiva, sentir que son identificados en las narrativas<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Las grandes narrativas de internet y tambi\u00e9n las an\u00e1logas \u201cson casi puestas en escena que hoy se plantean como una experiencia para vivir el contenido<\/em>\u201d. La gente \u201cquiere trascender la idea de que simplemente se consume un contenido para tener tres datos o para o\u00edr los relatos<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa gente quiere una relaci\u00f3n<\/em>\u201d. Entonces los usuarios buscan \u201cestructurar sus propios tiempos, a qu\u00e9 hora consumen y qu\u00e9 entienden por tiempo real<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En eso Netflix \u201ces un modelo que recogi\u00f3 m\u00faltiples modelos de proveedores de contenido justamente en internet<\/em>\u201d. A\u00f1adi\u00f3 que \u201cla gente no consume totalidades a no ser que est\u00e9 convencida de que hay un modelo muy rico de oferta. Quiere justamente seleccionar qu\u00e9 quiere y qu\u00e9 no, y tener una oferta enorme que le permita elegir seg\u00fan su propio criterio<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

4. Es necesario leer y entender las tendencias<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

De acuerdo con algunos informes de consumo, una vez pasara el 2020 los teatros de cine auguraban un \u00e9xito ya que la gente se volcar\u00eda a ellos despu\u00e9s del encierro. \u201cEvidentemente no fue as\u00ed<\/em>\u201d, porque han seguido cerrados y en Colombia y muchos pa\u00edses \u201csiguen siendo una industria quebrada<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En medio de esto, advierte Lozano, se ha hablado bastante de videos. Los editores de contenidos y periodistas entienden que la mayor\u00eda de datos de lo que se mover\u00e1 de ahora en adelante son los videos, as\u00ed que deciden montar un video tras otro.<\/p>\n\n\n\n

Trat\u00e1ndose del \u201clenguaje donde los usuarios m\u00e1s se conectan<\/em>\u201d, la decisi\u00f3n \u201ctiene mucho sentido, pero tenemos que entender qu\u00e9 tipo de video ven los usuarios<\/em>\u201d, explic\u00f3 Lozano. El tr\u00e1fico de video est\u00e1 consolidado por todo lo que se env\u00eda por Whatsapp, que incluye chistes, bromas y videos que gente sube a YouTube.<\/p>\n\n\n\n

Por eso \u201chay que cuantificar cu\u00e1nto es informaci\u00f3n hecha video, y cuando es as\u00ed, cu\u00e1l es el tipo de video que a un usuario le interesa consumir y por qu\u00e9<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ver una tendencia significa sobre todo \u201centenderla, aterrizarla a nuestra tarea, que es la verdad y narrar esa verdad<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

5. La realidad virtual ya empez\u00f3<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La inmersi\u00f3n \u201cempez\u00f3 a entrar ya<\/em>\u201d. Por un lado, tiene que ver con la inteligencia artificial y los robots de b\u00fasqueda de informaci\u00f3n que hacen chequeo de datos y permiten establecer casos de corrupci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por otro, ya existen primeros acercamientos al periodismo en realidad virtual y en realidad aumentada, como el proyecto de Eva Dom\u00ednguez llamado NUSHU, de periodismo inmersivo para ni\u00f1os sobre temas globales. Lo que hace la realidad virtual y la realidad aumentada \u201ces justamente expandir las narrativas sensoriales o las narrativas emocionales y b\u00e1sicamente te pone a vivir en ese lugar<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En ese entorno los periodistas \u201ctenemos que entendernos como relatores, pero si ese paso no ha llegado antes, cuando venga quiz\u00e1 el periodismo est\u00e9 atr\u00e1s. Todav\u00eda lo que se hace en periodismo y en relatos period\u00edsticos en realidad virtual y aumentada es poquitico<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

De todas maneras \u201ces el camino que va venir<\/em>\u201d y no hay que hacerlo \u201ccon tanta sofisticaci\u00f3n<\/em>\u201d. Existen \u201cproyectos inmersivos muy peque\u00f1os, pero que a la gente le permite sentirse emocionalmente vinculada<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

6. Las audiencias primero<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Las historias se piensan desde las audiencias y luego se piensa la pieza general y el formato de circulaci\u00f3n. \u201cHacen parte del proceso integral, por eso se habla del periodismo inmersivo, que est\u00e1 ah\u00ed, donde las audiencias son visibles desde la creaci\u00f3n del contenido hasta su finalizaci\u00f3n y viralizaci\u00f3n<\/em>\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Es decir, no nos acercamos a ellas solo para que nos paguen, \u201cnos acercamos desde antes, en la construcci\u00f3n de la historia, en la que las fuentes son visibles y todo el mundo siente que hay una correlaci\u00f3n y una correspondencia de conversaci\u00f3n en sus contenidos<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Lo que est\u00e1 pasando ahora es que \u201clas audiencias est\u00e1n cambiando el mundo<\/em>\u201d. El periodismo, las ciencias y todas las \u00e1reas est\u00e1n involucradas en ese cambio. En tal sentido, es vital entender una cosa:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl periodismo no son los medios, son los periodistas, y aunque la gente desconf\u00ede de algunas marcas de medios sigue confiando incluso dentro de esos medios en algunos periodistas<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cY tal como se va viendo habr\u00e1 muchos tipos de sociedades, pero hay que entender que el periodismo siempre reposa en nuestras manos, no en las del due\u00f1o o en la orientaci\u00f3n editorial de un medio. No, est\u00e1 en nosotros, y eso es lo que reclaman las audiencias<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sobre los \u2018Ciclos de seminarios para un periodismo oportuno y cercano en Centroam\u00e9rica\u2019<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El seminario web \u2018La audiencia en tiempos de Netflix: periodismo digital y el pacto con el lector\u2019 es el primero del segundo ciclo de los \u2018Ciclos de seminarios para un periodismo oportuno y cercano en Centroam\u00e9rica<\/a>\u2019, un programa de formaci\u00f3n e interacci\u00f3n convocado por la Fundaci\u00f3n Gabo, con el apoyo de Open Society Foundations, para periodistas y editores, que se realiza de forma virtual desde el 21 de abril y hasta el 10 de junio de 2021.<\/p>\n\n\n\n

seryhumano.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

Fuente: Fundaciongabo.org<\/a><\/p>\n\n\n\n

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